我是初学者，我的摄影个人笔记(一)

摄影三角：ISO，光圈、快门.

光圈：有趣的是，每次你从一个光圈向下调到另一个光圈，或者从大光圈调到小光圈，例如从F/4调到f/5.6,进到镜头的光就减少了一半，同样，如果你从F/11的开孔度调节到F/8,进入镜头的光亮就增加了一倍，进光量减少或翻译被称为1档，必须注意，这一点很重要，因为当今的相机不仅能提供全档光圈，还能进行1/3挡光圈设置,F/4、f/4.5, f/5, f/5.6, f/6.3,f/7.1, f/8, f/9,f/10, f/11等（划分的数字为原来的基本光圈挡位，而其他则就有时候才能见到的新1/3挡）.

快门：控制着光线通过镜头在介质上停留的时间,应用光圈的减半或加倍原则同样适用于快门速度，让我来解释一下，把你的相机上的速度控制装置设定在500上，这个数和字表示一个片段-500代表1/500秒，现在把速度从500调到250,同样，这个数字代表1/250秒，从1/250再到1/125秒、1/60秒、1/30秒、1/15秒、依次类推，无论是从1/30秒换到1/60秒(减少光在介质上的停留时间),还是从1/60秒换到1/30秒(增加光在介质上的停留时间)，你都是转化了一档，这也是需要注意的重点，因为如今的相机也能够设置1/3档：1/500, 1/400, 1/320, 1/250, 1/200, 1/160, 1/125,
1/100, 1/ 80, 1/60(划线的数字同样为原来基本的档位，其他是有时能见的新1/3档)，带1/3的相机反映了相机工业致力于让你能达到完美的曝光效果，但后面你会知道，人们并不是一直需要完美曝光.

ISO:为了更好的理解ISO对曝光的影响，可以ISO想像为一只工蜂，如果我的相机设定为ISO100,实际上我有100只工蜂，如果你的相机设定为ISO200,你就有200只工蜂，这些工峰的任务就是采集进入到镜头的光线并形成图像，如果我们都把光圈设定为f/5,6也就是通过镜头的进光量一样――谁会成像更快一些，是你还是我？你更快，因为你的ISO设置为200,这跟快门有什么关系了，假设刚才要照的照片只有一朵花，而且拍摄时间是在一个阴天，光圈都是f/5.6,而你的相机ISO速度为200,我的为ISO100,因此，当你正确曝光调节快门速度时，调到1/250就会显示”正确”字样,而我调节我的快门速度时，则要调到1/125秒时，才能显示”正确”—曝光时间更长，这是因为你的200只工蜂只用了一半时间，就可以完成我的100只工蜂的时间，由于这一部分对于理解曝光十分重要，因些我希望你把书放下一会儿，拿出相机和纸毛，调到ISO200,光圈为f/8,把相机对准光线较好的物体，调节快门速度，直到取景器显示曝光正确,记下这时的快门速度，然后速度调到ISO400, 光圈保持f/8不变，把相机再次对准同一个物体，无论你用手动模式还是自动光圈优先模式，当显示曝光正确时，你都会发现曝光计示出一个与刚才不同的快门速度，再记下这个快门速度，最后把ISO设置到800,重复上述布骤，你发现了什么，当你从ISO100到ISO200,你的快门速度也变了：从1/125秒到1/250秒，或者可能从1/160秒到1/320秒，当然，这些快门速度只是一个例子，由于还不知道你要拍摄的主题，无法确定最佳的快门速度，但有一点是肯定的：每个快门速度都是前一个速度的一半，即使不是很精确，也会很接近.

六种正确曝光与一种创意曝光：在现场教学中：不止一个学生问我：我选择不同的光圈和快门组合有什么区别？要是我的曝光让显示曝光正确，我就会按快门，你可能也是这样，不管你摄影时用程序摄影还是其他模式，你可能会认为只要曝光计示一切正常，一定就可以拍照了，问题是，这种逻辑就像猎人会向任何移动的目标开枪一样，他们可能最终会打到鹿，但会付出什么代价？如果你在拍报任何一张照片时，都只想做到曝光正确，虽然你最终有可能会照出有创意的曝光正确的照片，还是别当我的学生了，但我觉得大多数买我书的学生，已经讨厌了这种”猎鹿式”的拍摄方法，而是想学习如何始终进行有创意的正确曝光，大多数拍摄场合都至少有6种可能的光图和快门给合，它们都能做到正确的曝光，然而一般情况下，只有一种光圈和快门的组合是有创意的正确曝光，我们已经学过，每个正确曝光都不过在设置好的ISO的情况下，共同作用的光圈和快门速度的一组数值，但创意曝光通常依赖于一个光圈值或一个快门速度值，来达到预想的曝光效果，现在假想你正在海滩上，拍摄那种击打岩石的惊涛骇浪，你用的ISO100,光圈为f/4, 通过调节你的快站速度，你得到正确曝光所需的快门速度为1/500,这只是曝光选择的一种，还有其它光圈和快门的组合你也可以用，他们都能做到正确的曝光，要是你把孔镜减少一半，用F/5,6,你要把快门速度也增加一档到1/250才能正确曝光，要是你把光圈F/8,就要把快门速度再增加一档到1/125,这样继续调整，会产生以下光圈与快门的组合，它们都能做为正确的曝光：f/11与1/60,
f/16与1/30以及最后的f/22与1/15,这就是该场的可能的六种曝光，这里我强调一下相同这个词，仅仅是数量相同，很明显用F/4和1/500拍出的击岸海浪会照出它触及岩石瞬间的静态细节，相反，用同样是正确曝光的F/22和1/15照出的击岸海浪，其静态细节减少了，所显示的流动性与模糊性更强，增加了一种天使般的元素，如果你养成根据具体场合决定哪种光圈与快门组合，以拍出最具动态和最有创意的照片的习惯，那么这种具有创意的曝光方法就会带给你用之不尽的回报，曝光的选择权永远属于你，为什么不用最具有创意的曝光方式呢!

光圈篇

决定景深的和个因素：镜头焦距、拍摄距离、以及你所选择的光圈，我坚定的认为三者之中，光圈最重要,从理论上讲，一个镜头一次只能对准一个物体调焦，你构图中的所有其他物体，距离焦点上的物体越远――不管该物体在焦点前还是在焦点后――就越模糊，由于这一理论的基础是通过镜头的最大光圈观察特定场景，所以理解选择光圈的重要性就非常关键，当然，在介质上形成图像的是从物体上反射回来的光线，但所选择的光圈决定着在介质上图像形成的质量，光学定律表明，镜头开孔度越小，清晰的区域就越大，照片的细节就越多，使用最大或接近最大光圈时，只有焦点上物体的光线在介质上是清晰的，镜头里的其它光线――即焦点以外的光线――就会在介质感应器上溅开，结果，未被聚焦的光线记录下来就是模糊的泡、团和点，想像一下用一个漏嘴很小的漏斗,把一罐油漆倒进一个空桶里的情形，马这一过程与不用漏斗直接把油漆倒进桶里的情形进行对比，不用漏斗油漆倒的很快，但也会溅到桶壁上，用漏斗时，倒的速度慢些，但会很干净，很从容.

叙述性光圈(把所有视觉信息都通过大景深清晰化)：这种照片就像他的名字一样，在讲述一个故事，要有一个开端(前景)，一个中间（中景）、一个结尾（后景）。这种照片应该包含麦苗（前景）、其作用是引出500-100外的农舍（中景）、农舍后面是蓝天与朵朵白云（背景），有经验的摄景者大部多用广角变焦镜头，有时候这种照片也需要中焦，但无论选择什么镜头，有一点在拍摄这种类型的主题时不变的：那就是小镜头开孔规则（最大的光圈数值）,一旦你开始拍这种类型的相片，你就可能会问一个令很多人困扰的问题：到底该对准哪里调焦？倒如：如果对前景中的麦苗调焦，红色的谷仓和天空就变模糊了，而要是对准红谷仓和天空对焦，前景麦苗又模糊了，解决这种常见问题的办法很简单：你根本不用对焦，而是通过设定距离预先设定焦距,不过，我们还是有距离设置的，距离设置与景深表相似，可以让你在拍摄之前预设景深，而且，由于每张这种类型的照片的构图要依靠最大景深，你必须首先将光圈设定在f/22，再调整你镜头上的距离设置，你的镜头焦距将决定你选择什么距离.，是不是叙述性构图必须使用广角镜头呢？绝对不是，但人们经常使用广角镜头，因为它能够将广阔的景色都包括进去，当然，还因为用它能获得很大的景深，还有其他的构图方式，让你即使用长焦镜头也可以使整个画面都清晰，我经常告诉我的学生们，在这种情况下只需要把焦距对准风景的1/3处，当然还把镜头孔径开到最小，然后拍照就可以了，例如：大部分摄者都不会把到把广角镜头用做近摄镜头，但如果这样做，他们的照片质量就会提高十倍，在拍摄宽广的景色时，通常的做法是向后退，这样可以把更多的东西拍摄进来，从现在起，试着养成习惯，尽可能的靠近前景中的花杂、树木、岩石等，(问题：a.焦距的问题，b.焦距设置在无限远c.用前景制造景深，用远处的物体构图,光圈设置为f/22,并通过景深表预设了焦距)

单主题光圈(只让有限的、经过选择的视觉信息清晰)：光圈较大，景深越浅，光圈越小，景深越深，物距越近，景深越浅，物距越远，景深越大，焦距越长，景远越浅，焦距越短，景远越深.

谁在乎光圈：只有在景深没那么重要时才使用，把f/8-f/11称为临界光圈，简单的说，就是那种能够产生最佳图像清楚度和最佳对比度的光圈,要理解为什么F/8到F/11光圈这么清晰，你需要知道一点镜头结构和光线射入方式的知识，大多数镜头都由椭圆形镜片组成的，想像一下在这种椭圆形镜片的中间部位是一块磁铁－这里经常被称为”最佳位置”－用来收焦一定量的光并把它送么等待的曝光的介质上，最佳位置的近似直径与f/8-f/11的镜头开孔直径大体相当，因此，如果光圈比较大时，光线的量大于最佳位置，于是光就会散到整个镜片上再到介质，如果是f/11光圈，就被限定在椭圆形镜片的最佳位置上.

  

學習了，謝謝。

不错，不错，谢谢楼主分享